21.7.17

Essere produttivi od essere creativi ? - Una storia dal passato.

Prima di iniziare a tirare la forma test lineare, chiedo un foglio macchina stampato il giorno prima e mi appresto a fare qualche controllo di routine.
"Strano," - penso facendo le misurazioni - "stampano il nero a 2,5 ed il magenta a 1,0 ... ". "Gli schiacciamenti non sono malaccio, ma a quelle densità... che pieni!".

Finite le misure mi sposto in sala stampa. Prima dell'avviamento giro intorno alla 6 colori, parlo con Marcello. Lui è il capo macchina, ci siamo presentati poco prima, mani grosse "...cervello fino." - penso - il suo largo sorriso dai denti bianchissimi fa da contraltare alla sua tuta, stinta e macchiata di inchiostro ancora fresco. Mi guardo attorno, possiamo parlare liberamente, in sala stampa ora non ci sono nè  i titolari nè i suoi colleghi pigiatasti. Nel chiacchierare cerco di carpire da Marcello qualche informazione basilare sullo stato della macchina da stampa; sul suo punto di vista sull'azienda. Per superare quella diffidenza di base, che ogni stampatore manifesta verso qualsivoglia "tecnico della stampa", ed entrare rapidamente in sintonia con Marcello, uso terminologie da stampatore, evito con cura termini informatici od accademici. Lui opera diligentemente e con sapienza, si muove agile attorno alla macchina, carica le lastre, prepara il mettifoglio, controlla i calamai. Velocemente si inizia a stampare, la forma test è pronta in poco tempo, qualche aggiustata alle densità una ritoccatina alla bagnatura e ci siamo. Mentre stampa Marcello mi confida che di solito deve caricare parecchio sul nero per ottenere i risultati desiderati. Sorrido fra me e me, "Chi meglio di lui può conoscere certi particolari?" - penso. Ringrazio Marcello, prendo dei campioni e mi sposto in prestampa per la misurazione dei fogli e per la creazione delle curve TVI.

Le curve sono pronte, dalle misurazioni si evince un vistoso problema di stampa sui castelli del nero e del magenta. Lo faccio presente al responsabile prestampa ed al titolare, ma loro decidono che queste anomalie non possono essere ricercate nella macchina da stampa e devono essere compensate con le curve TVI. Io rispondo "Ok, possiamo compensare queste differenze con le curve, è una vostra libera scelta, però sappiate che se la macchina da stampa si comporta diversamente fra un castello e l'altro un motivo dovrà pur esserci. Non sarebbe anche il caso di pianificare un controllo sulla macchina da stampa, per fare in modo che gli schiacciamenti siano omogenei su tutti i castelli?". Loro irremovibili mi chiedo di "aggiustare" il problema solo con le curve. "Già," - penso - "la soluzione più economica vince sempre!".

Come prova finale il titolare decide, visto che il suo cliente è qui ed è in attesa di partecipare all'avviamento, di usare le nuove curve su un lavoro che sta andando in stampa proprio adesso.

Facciamo le lastre, poi le portiamo in sala stampa. Marcello lesto prepara la macchina e nel giro di poco escono i fogli sporchi. Si fa il registro ... si va in carica ... ecco le prime copie "buone" appoggiate sul banco macchina. Il soggetto stampato è composto da fotografie d'arte, interni di una villa d'epoca, statue di marmo lucido, in alcune aree si vedono particolari chiarissimi, in altre colori sgargianti.

Titolare e cliente li osservano in silenzio per lunghissimi interminabili secondi, poi il titolare sbuffa "...no! Non ci siamo! Non vedi come l'immagine è spenta? Non vedi che non urla???"
Altra pausa di silenzio, tutta la sala stampa è immobile ora in attesa di un singolo giudizio, in sottofondo il ronzio della 6 colori che gira lentamente, placida. Osservo il cliente che guarda le stampe con l'espressione di chi non sa esattamente dove dover guardare. Però lo fa con precisione assoluta, avvicinandosi ed allontanandosi dal foglio stampato con il viso crucciato. Poi guardo Marcello, che con la sua solita aria annoiata aspetta semplicemente gli ordini del titolare. "Manca contrasto! Il colore deve essere più vivo! Il nero più scheletrico! Marcello dai! Alza il nero ... abbassa il Magenta!". L'avviamento va avanti per diverso tempo durante il quale Marcello non fa una misura che sia una, ed il titolare, guardando il foglio stampato, gli chiede di aumentare od abbassare le densità dei colori andando ad occhio. Nero e magenta sono i canali più critici. Dopo molte correzioni sui calamai e numerose stampe di prova, non resisto e decido di intervenire. "Scusate, posso verificare gli schiacciamenti?" - chiedo - "Si prego!" - risponde il titolare. Faccio le dovute misure, ed in effetti gli schiacciamenti di Nero e Magenta non sono ancora a posto. "Così non ne usciamo..." - dico. "Posso correggere le curve e rifare le lastre?" - chiedo - "...hm... si ok.".
Vado in prestampa, correggo le TVI quel tanto che basta per compensare le anomalie della macchina da stampa e rifaccio le lastre. Lastre ricaricate in macchina, avviamento e ... TADAA ! Ora i risultati misurati sono ok. Chiedo al titolare, "Come va?", lui osserva silenzioso ... "Perfetto! Vai Marcello fai la tiratura!".

Sapete come è andata a finire?
Il cliente si è comprato uno spettrofotometro, ha fatto fare un corso di cromia ai dipendenti e sta iniziando ad applicare il metodo scientifico per la calibrazione della macchina da stampa.

Buona misurazione.

20.7.17

Quando è grande un micron ? - viaggio nel microcosmo (reloaded)


A distanza di due anni dal precedente post, ritorna un grande classico della scienza moderna.
Per rispondere alla domanda:
"Quanto è grande un micron?"
Basta cliccare sul link sottostante.

Oppure questa versione per i nostri amici anglosassoni:
http://www.maurolussignoli.it/video_micronsv3_720p_eng.htm


Buona visione.

8.5.17

Print Odyssey - Printing survival kit





Perché dare per assodate quelle che sono le vostre conoscenze?
Perché cercare di descrivere quello che potete mostrare dal vivo?

Print Odyssey non è un semplice campionario, è uno strumento essenziale per ogni grafico, creativo, o professionista della stampa.

Le misure finite, le pieghe, le tipologie di stampa, le finiture... osservate, tastate, è tutto a portata di mano.

Link ufficiale:
http://printodyssey.com

Buon acquisto.

3.5.17

Solo "Manico" o metodica applicazione della "Tecnologia"?


In un gruppo di discussione ho posto il seguente quesito:
"Quanti di voi lavorano nel Packaging? Ad es. stampa Flexo su film, carta, etichette; dove il brand-owner richiede una riproduzione cromatica ripetibile e sempre fedele al campione di riferimento. Quanti hanno esperienza di riproduzione cromatica fedele sul prodotto stampato? Quali sono le migliori metodologie che consigliate per garantire una corretta resa cromatica, costante e ripetibile?"
Ok, la domanda era volutamente un pochino troppo ambiziosa e complessa, presupponeva una risposta decisamente lunga, tecnica ed articolata, quindi difficilmente comprimibile nelle poche righe di un socialmedia. Alcune risposte (che potete consultare qui), benché sintetiche, hanno voluto esprimere i seguenti concetti:
  1. Usa i pantone punto
  2. Usa i profili colore "certificati"
  3. Usa il Chromalin
  4. La "riproduzione cromatica ripetibile e sempre fedele" è una "leggenda metropolitana"
  5. Ci vuole il "manico dello stampatore"
  6. Un contratto di fornitura che prevede scostamenti cromatici basati su deltaE lo devo ancora vedere e devo ancora conoscere il p...a (grafico o tipografo) che accetta un contratto del genere!
È impressionante constatare, quanto sia diffusa l'idea (sbagliata) che la buona resa cromatica di un lavoro stampato, sia più frutto della "fortuna" piuttosto che del risultato di un attento lavoro di preparazione delle immagini in prestampa, della giusta scelta dei materiali da utilizzare in stampa (inchiostri, lastre e tecnologie di stampa), unito alla corretta profilatura della macchina da stampa (fingerprint, scelta dei parametri e profilatura ICC, preparazione delle lastre).

Visto che qui ne abbiamo la possibilità, cerchiamo di approfondire qualche punto:
  1. I pantoni sono importanti, ma non sono tutto. Non crediate che basti scegliere un colore a monitor o su una mazzetta per riuscire a riprodurlo esattamente così come lo vedete.
  2. I profili colore ICC sono importanti, ma non sono tutto. Non fate l'errore grossolano di assegnare un profilo colore ICC a casaccio. Da questa vostra scelta possono nascere molti fastidi sia in prestampa che in stampa.
  3. Usate prove colore adatte al lavoro che state stampando. Fogra39 non è la panacea di tutti i mali. Ad es chiedetevi: "Fogra 39 è adatto per simulare una stampa su cartoncino microtriplo?"
  4. Questo è vero solo per chi non ha gli strumenti e le metodologie di lavoro adatti. Gli altri professionisti sanno come ottenerla, e mantenerla costante nel tempo.
  5. Certo, è ovvio, ci mancherebbe che lo stampatore non svolgesse il suo lavoro con il massimo della professionalità, così come ci vuole il manico in prestampa, ci vuole il manico nella preparazione delle lastre etc. etc. Ricordatevi; è la sommatoria delle competenze di tutta la filiera a fare di una stampa un ottima stampa. Il macchinista non potrà mai sopperire a degli errori commessi in fase di preparazione lastra, così come il responsabile lastre non potrà mai sopperire a degli errori commessi nella selezione colore, così come il responsabile prestampa non potrà mai sopperire a degli errori commessi in macchina da stampa...
  6. Si, vabbè... chissà come fanno i brand-owner ad ottenere stampe sempre fedeli, costanti e ripetibili dei loro marchi? Ah, già... si affidano alla fortuna ed al "manico" del macchinista! 😜
Buona progettazione del vostro stampato.

28.4.17

"Rich-Black" by hand


Il filmato qui sopra ad alcuni potrà sembrare off-topic, io invece ci vedo l'applicazione manuale di quello che in gergo grafico viene definito "Rich-Black". Una tecnica usata in stampa che ogni grafico dovrebbe capire e saper padroneggiare.

Sapete dirmi a cosa mi sto riferendo?

Buona visione.

p.s. un indizio qui.

31.3.17

Il Kodak Flexo Forum 2017 di Budapest pone le basi per il cambiamento attraverso la collaborazione


Kodak ha organizzato a Budapest il Flexo Forum 2017.
"Quando i dipendenti Kodak ed i channel partners si sono incontrati in occasione del recente Kodak Flexo Forum a Budapest, Ungheria, hanno avuto la possibilità di condividere con la leadership della divisione Packaging la visione della società su come guidare i prossimi rivoluzionari cambiamenti del settore Flessografico. Hanno anche avuto il privilegio di ascoltare le importanti testimonianze di alcuni dei principali protagonisti del mondo flexo, condividere le loro opinioni sul settore, le loro esperienze passate e le loro intuizioni sull'evoluzione di questo mercato."
http://graphics.kodak.com/US/en/Graphics_Communication/Blog/Blog_Post/?contentId=4295001450&utm_source=pardot&utm_medium=email&utm_content=20170329_kodakflexoforum-eamer-followup-email1_en&utm_campaign=2017_mppd_flexoforum


23.1.17

L'arte della calcografia, un film di Alberto Nacci


"Un film di Alberto Nacci sull’arte della calcografia. 
I personaggi: le mani del maestro, la lastra, la carta, il rullo, l’inchiostro. 
Il film scorre in un silenzio assorto interrotto soltanto dal rumore del bulino che incide, del rullo che gira, della carta bagnata. In questo silenzio si compie la metamorfosi dell’incisione, che come crisalide passa dalla lastra di metallo alla carta. E’ operazione complessa e con una estrema chiarezza narrativa il film ne segue tutti i passaggi, con efficacia idattica che non ha pari. 
Si osserva il procedere dell’incisione e della stampa col fiato sospeso, per vedere come va a finire e per la sorpresa dei risultati. Sono azioni che si possono descrivere, ma che nessun manuale potrà segnalare come la limpida visione di questo film. 
Carlo Bertelli."

Qui l'intervista a Giorgio Upiglio.



Link ufficiale:
http://www.calcografia.org

Buone visione.

20.1.17

Lettere d' Amore @ Boutiqueantagonista


"La Boutique Antagonista presenta il Collettivo Grafico Boumaka ed il loro progetto: Letterdress"
Buona visione.

19.1.17

Il tipografo dei sogni @ Boutiqueantagonista


"La Boutique Antagonista presenta Emanuele Mensa e l' Archivio Tipografico."
Link ufficiale:
https://www.youtube.com/user/boutiqueantagonista

Buona visione.

18.1.17

Portafoto con immagini separate in CMYK



Volete creare il vostro portafoto con le immagini separate sui 4 livelli Ciano, Magenta, Giallo e Nero?

Nel post di Josh Rhodes trovate l'elenco dei materiali necessari, un videotutorial su come preparare la foto in Photoshop e la procedura per realizzare il tutto descritta passo per passo.

Link ufficiale:
http://www.abeautifulmess.com/2014/07/cmyk-photo-dissection-display.html

Buona stampa.

12.1.17

Quali sono i retini più usati oggi sia in Offset che in Flexo?


Prinergy supporta retini tradizionali AM (a modulazione di ampiezza), retini FM (a modulazione di frequenza) e retini ibridi (AM, FM e misti).

La famiglia di retini Maxtone si basa sulla tecnologia di retinatura AM di Prinergy (tradizionali o rational tangent), mentre la famiglia di retini Staccato si basa sulla tecnologia di retinatura FM di Prinergy. Le soluzioni ibride uniscono questi due tipi di tecnologie.

Link alla documentazione Kodak:
https://workflowhelp.kodak.com/display/PRIN75/Screen+types

Buona lettura.

11.1.17

Sfoglia il Codice Atlantico di Leonardo Da Vinci

Qui di seguito tre video introduttivi alla geniale opera di Leonardo:







Video descrittivo di parte dell'opera, con interessanti animazioni 3D:


Per leggere il Codice Atlantico, clicca il link sottostante:
https://docs.google.com/file/d/0Bzs9fxQs-yKEQjJiUl9SczA5Zzg/preview

Link alla Pinacoteca Ambrosiana:
http://www.leonardo-ambrosiana.it/il-codice-atlantico/

Buona lettura.

9.1.17

High definition UVA lamps for the graphic arts @ E.V.A. GmbH


Chi lavora in flessografia sa quanto sia importante una buona esposizione UV per ottenere la corretta formatura delle lastre fotopolimeriche.

Spesso troviamo espositori con emissioni per cm² di 15mW od anche inferiori.
Bassi valori d'emissione UV significano inevitabilmente tempi d'esposizione più lunghi, oltre ad esporvi al rischio di ottenere una non corretta esposizione del materiale.

Un set di lampade nuove (con potenza 100W) dovrebbe essere in grado di produrre un'emissione di circa 20mW/cm².

Se questo valore non è ancora sufficiente per la vostra produzione giornaliera di polimeri, potreste provare a contattare E.V.A GmbH e richiedere il loro catalogo dei prodotti per le arti grafiche. Qui troviamo le lampade High definition UVA che hanno una capacità d'emissione nominale pari a 25,6mW/cm² (nel modello 100W).


Il confronto con le lampade tradizionali è presto fatto.


Una maggiore emissione delle lampade porta a tempi d'esposizione più brevi e quindi ad una maggiore produttività.

Buona esposizione UV.

6.1.17

Ha ancora senso utilizzare le plastiche derivate dal petrolio ?



L'inquinamento derivante dalle materie plastiche ci sta uccidendo. Preparatevi a stampare su nuovi tipi di plastiche.

Buona visione.

2.1.17

Packaging e sostenibilità @ Packagingschool.com



"Packaging e sostenibilità sono, molto semplicemente, concetti inscindibili fra loro. [...] Cosa posso fare, in veste di designer, per prendere decisioni più sostenibili?"
Link ufficiale:
https://www.packagingschool.com

Buona visione.